ORFEO International – Pressetexte

Wichtige Veröffentlichungen kurz vorgestellt

Februar 2007

Leonie Rysanek

Sie war eine Primadonna, die alle nur erdenklichen Metamorphosen einer langen und überreichen Karriere vollzogen hat.
Leonie RysanekVon den aufsehenserregenden Anfangserfolgen der kaum 30-Jährigen, spektakulären Debüts an den ersten Opernadressen, durch rasch überwundene Krisen bis zu einem stetigen Wechsel ins Charakterfach hat Leonie Rysanek das Bühnenleben in vollen Zügen ausgekostet. Wie durch ein Brennglas vermitteln sich ihre Intensität und Facetten in der vorliegenden Sammlung von Ausschnitten aus ihrer vier Jahrzehnte währenden Mitgliedschaft an der Wiener Staatsoper. Die erste CD beginnt im Theater an der Wien mit ihrem jugendlich-impulsiven Porträt der Tatjana in Tschaikowkys Eugen Onegin, an der Seite von George London; sie endet mit der unübertrefflichen Charakterstudie der Küsterin in Janáčeks Jenůfa, mittels derer Leonie Rysanek in den 1980ern nicht nur die Atmosphäre im Haus am Ring regelrecht zum Kochen brachte. Dazwischen erschließt sich dem Hörer die ungeheure Bandbreite von Rysaneks Opernrepertoire – Aida, ihre Wiener „Rekordrolle“ Tosca, der Einsatz für Smetanas viel zu wenig bekannten Dalibor, die Dämonie von Cherubinis Medea, Wagners Ortrud und Kundry sowie eine tief berührende Santuzza.
Leonie Rysanek
Foto: Archiv GausmannDie zweite CD huldigt der Richard Strauss-Sängerin, angefangen vom reizvollen Vergleich der jeweiligen Interpretationen der Kaiserin in der Frau ohne Schatten aus drei Jahrzehnten (einmal ist Leonie Rysanek dabei mit ihrer Schwester Lotte als Hüter der Schwelle zu hören). Ihre leuchtkräftige Höhe belegen einmal mehr Chrysothemis aus Elektra und Ariadnes „Es gibt ein Reich“, während die Einblendungen in die beiden Akt-Finali mit der Marschallin aus dem Rosenkavalier (hier bei einem Gastspiel der Wiener Staatsoper in Moskau unter Josef Krips mit Christa Ludwig und Hilda de Groote als Partnerinnen) ihre warme und tragfähige Mittellage ebenso wie die Parlando-Qualitäten der Stimme hervorkehren. Abschließend gibt es mit dem Schlussgesang aus Salome unter Karl Böhm eine weitere der Modellinterpretationen zu bewundern, in der Leonie Rysanek alle diese Vorzüge bündeln kann, und die das ungebrochene Interesse an der Sängerikone Rysanek wach halten.